Разговор за стайлинга на храни и напитки, снимането на висок каданс, тъмните очила и роботските ръце с Милен Кънев, съосновател на PixelBeez и гост-експерт в Resonating Minds.

Милен Кънев e специализира в сферата на фотографията на храни и напитки от 14 години, а от 7 години добавя и food & liquid styling към експертизата си.

Той е и съосновател на PixelBeez. Екипът на компанията създава множество български и чуждестранни реклами, сътрудничи с екипи от режисьори и оператори от цял свят.

Милен се увлича от високотехнологичните продуктови кадри, заснети на висок каданс, експериментира с нови технологии и цени работата с мултидисциплинарен екип.

Как се запали по работата с високоскоростна камера?

Един приятел ме покани да участвам в продукцията на една реклама на бира. Работеше се с високоскоростна камера Phantom, трябваше да се направят кадри на забавен каданс на бирата и освен това измислих на място няколко допълнителни специални ефекти. Това много ме увлече, дойде ми отвътре, всички останаха доволни и след това продължихме да работим заедно и по други проекти. Това беше моментът, когато реших за себе си, че искам да се занимавам с високоскоростно снимане.

Защо на снимачната площадка, на която работи високоскоростна камера, всички носят тъмни очила?

Интензитетът на светлината на снимачната площадка е като в ярък слънчев ден на заснежен планински връх. На толкова силно осветление човек трудно може да си държи очите отворени, какво остава да гледа някакви детайли. Без слънчеви очила с добра UV-защита просто не се вижда нищо.

Защо примигва картината на записа, когато се опитваме да снимаме високоскоростно с телефона си?

Когато скоростта на снимане се вдигне над 60 кадъра в секунда, започваме да виждаме пулсирането на светлината, което нашият мозък и нашето око не може да види в реалния свят.

Кой движи камерата, когато се снима с повече от 1000 кадъра в секунда?

Когато искаме към високоскоростните кадри да добавим и допълнително движение, използваме устройства за motion control, които популярно наричаме „роботски ръце“. Хората са виждали подобни устройства например в клипове от автомобилни фабрики, където ги използват за боядисване на автомобилите. Освен че могат да изпълняват и да повтарят движения на камерата с точност, с която не може да се мери нито един оператор на света, те се движат с изключително висока скорост.

От какво е направен сладоледът в рекламите, за да не се разтопи от топлината на осветлението на снимачната площадка?

Почти всички са чували, че храните и напитките на снимачната площадка на рекламите не са истински. Едно от интересните неща, които правим с моя екип, е изкуствен сладолед, за който използваме ядивни съставки, така че актьорите от рекламата да могат да го консумират пред камерата. Имаме няколко различни рецепти, но всичките издържат на значително по-високи температури от обикновения сладолед.

Как си почиваш от снимането?

Преди доста снимах за удоволствие, но сега, ако трябва да съм честен, когато не ми се налага да снимам, дори нямам желание да си извадя телефона, за да го направя – и по тази причина, доста често и семейните ни екскурзии остават без спомени.

PixelBeez е студио за високотехнологично фото и видеозаснeмане на продуктoви кадри, стайлинг на храни и напитки, високоскоростна фотография и визуални ефекти.

Resonating Minds е формат за обмяна на опит в области, които резонират с интересите на Resonator общността. Обсъждаме технологични и артистични теми през опита на експерти, за да разширим мирогледа си и да се срещнем с хора с подобни интереси. Събитието се провежда регулярно в Resonator и е отворено за всички желаещи.

Освен споделена работилница за високи технологии, Resonator е първото място в България, което предлага достъп до лаборатории и зали, специално проектирани да вдъхновяват иновациите, приложното учене и съвместната работа.